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애드립 연습실
작성자  한국기타문예원 작성일  2015.08.09 19:45 조회수  2924  추천  0
제목  4. G-Blue Scale의 병행조 스케일    
첨부파일 : f1_20160621172730.jpg
 
 

  G-Blue 스케일을 장조적으로 운용한다면, G-Blue는 G-Pentatonic에 근거를 두고 있는 것이므로 같은 조표를 쓰는 그 병행조는 Em-Pentatonic이 될 것이며, 이를 악보로 나타내면 아래와 같습니다.




  위 악보 마디-5의 G-Blue와 마디-6 Em-Pentatonic의 구성음들을 비교해보면, Em-Pentatonic 구성음들은 전부 G-Blue에 포함되어 있음을 알 수 있습니다. 이는 이들이 서로 병행조 관계에 있으므로 당연한 것이며, 이는 다만 음계의 시작음(조중심)이 다르다는 것을 의미할 뿐, 기타 지판에서의 스케일은 같은 위치에 있다는 뜻이기도 합니다.

  이는 또한 예컨대,

1.  마디-6에서 제1음인 E음은 마디-5의 제6음에 해당하고, 이는 또 Em코드는 G조 으뜸화음인 G코드의 대리화음이라는 말도 됩니다.

2. 마찬가지로 마디-6 Em-펜타의 B음은 마디-5의 제3음에 해당하고, B음이 근음이 되어 만드는 코드는 G-Blue의 제5음인 D음이 근음이 되어 만드는 코드의 대리화음이 됩니다.  


  또 G-Blue 스케일을 단조적으로 운용한다면, G-Blue는 Gm-Pentatonic에 근거를 두고 있는 것이므로 같은 조표를 쓰는 그 병행조는 Bb-Pentatonic이 될 것이며, 이를 악보로 나타내면 아래와 같습니다.




  위 악보는 G-Blue 스케일을 단조적으로 운용한다는 의미에서 편의상 Gm-Blue라고 표기한 것인데, 이때 온음표로 표시한 음들은 주로 강박에, 검은 머리음표로 되어있는 음들은 대개 약박/경과음으로 쓰이게 됩니다.

  위 악보 마디-7의 Gm-Blue와 마디-8의 Bb-Pentatonic의 구성음들을 비교해보면, Bb-Pentatonic의 구성음들은 전부 Gm-Blue에 포함되어 있음을 알 수 있습니다. 이는 이들이 병행조 관계에 있으므로 당연한 것이며, 이는 다만 음계의 시작음(조중심)이 다르다는 것을 의미할 뿐, 기타 지판에서의 스케일은 같은 위치에 있다는 것이기도 합니다.

  Gm-Blue는 G-Blue와 같은 구성음이므로 지판-스케일도 같은 것이지만, 다만 장조적으로 운용하느냐, 단조적으로 운용하느냐에 따라서 강박/화성음이 달라진다는 운영상의 차이 뿐인 것이므로, G-Blue의 지판-스케일은 결과적으로 G-Pentatonic, Gm-Pentatonic, Em-Pentatonic, Bb-Pentatonic, 이렇게 4개의 음계 구성음을 모두 포함하고 있는 셈이 됩니다.  

  이는 Backing chords에 응용할 수 있는 원리도 되는데, 예컨대 G-Blue 스케일의 음악에 있어서,

1. 배경화음이 Gm코드라면 선율은 G-Pentatonic으로써,

2. 만일 배경화음이 Em라면 선율은 Em-Pentatonic으로써,

3. 만일 배경화음이 Bb코드라면 선율은 Bb-Pentatonic으로 만들면 된다는 셈이 되지만,

4. 실제로는 G-Blue 스케일 안에 이들 5음계 구성음이 모두 들어있으므로 기본적으로는 G-Blue 스케일 내에서 배경화음의 근음을 시작음으로 하는 선율을 진행시키면 됩니다. 예컨대 Backing chords가 Bb이라면 Bb음을 시작음으로 하는 G-Blue 스케일에 의한 애드립을 구사하는 것이 기본적인 훈련 목표가 될 것입니다.
 
 애드립 연습 11:G-Blue Scale의 병행조 스케일:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소
 
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