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스틸/일렉기타 강좌
작성자  한국기타문예원 작성일  2015.08.09 02:00 조회수  3393  추천  0
제목  스케일링 연습의 전제, 음계와 리듬    
첨부파일 : f1_20160624223839.jpg
 
 
* 스케일링 연습의 전제, 음계와 리듬

  음계론은 음악학도에게는 가장 기본적인 것 중에 하나일 것입니다. 음악의 핵심은 선율에 있고 음계는 선율을 만드는 도구이므로 당연히 중요한 것이고, 또한 음계는 화음을 만드는 기준이요 근거가 되므로 음계에 깊은 조예가 없다면 화음을 이해하는데 있어서도 부초가 되기 쉬울 것입니다.

  한편 선율은 리듬을 안고 있는 것이므로 선율을 떠난 리듬론은 큰 의미가 없을 것입니다. 그런데 각 음계의 구조적 차이는 어떤 리듬 패턴과 관계가 없을 수 없음에도 불구하고 이는 아직도 이론적 이슈가 되지 못하고 있는 것처럼 보이며 그 연구도 지극히 미흡한 실정입니다.

  예컨대 집시음계의 제4음은 증4도음(헝가리언-4도)이요, 도리안 음계의 제6음은 장6도음(도리안-6도)인데, 작편곡 및 즉흥연주에 있어서 이들 음을 강박/주박에 위치시키느냐 약박(포괄적 경과음)으로 보내느냐에 따라서도 큰 차이가 나게 됩니다.







  만일 이들 음을 약박에 위치시킨다면 이를 헝가리안 또는 도리안 음계로 된 악곡이라 하기 어려울 것입니다. 즉, 표준 단음계를 기본으로 하고 그들의 특징음을 단순한 경과음적 변화음으로 사용한 악곡으로 볼 수도 있을 것이며, 특징음이 약박에 위치한다면 그 변화감도 약할 것입니다.

  한편 이들 음을 주선율에 배치시키느냐 부선율(코러스 성부)에 배치시키느냐에 따라서도 음악적 느낌은 역시 차이가 나게 됩니다.

  예컨대 Scarborough Fair 같은 곡은 도리안 음계로 되어있는 대표적 악곡 중에 하나라고 알려져 있지만, 기실은 주선율 강박에는 도리안 6도가 나타나지 않고 약박에 한번 등장합니다. 그러나 반주화음에서는 계속하여 도리안의 특징음이 나타나서 자연단음계와 조화를 이루고 있습니다.

  만일 어떤 악곡의 주선율이 도리안으로 되어있다면 화성단음계 또는 자연단음계에 젖어있는 청중에게는 다소 익숙하지 않은 선율로 다가올 것이므로 이때는 선율 구성에 상당한 배려를 해야 할 것으로 생각됩니다.

  음계론은 음악의 3대요소인 선율, 화성, 리듬에 있어서 가장 원초적이고 주도적인 위치에 있다 할 수 있음에도 종래 다소 소홀히 취급되어 온 감이 있는데, 이는 아마 조성음악의 표준음계가 장조에서는 자연장음계, 단조에서는 화성단음계이므로 그 이외의 음계들은 선법으로 취급되고 그 특징음들은 다만 표준음계의 변화음으로만 처리되어 온 관습에 기인할 것입니다.



    
  리듬론 또한 위에서 본 바와 같이 음계론과 밀접한 유기적 관련을 가진 것인데도 불구하고 깊이 있게 다룬다기보다는 선율에 부속된 박자 정도로만 치부되어 왔음을 부인하기 어려울 것 같습니다.

  음계와 리듬은 선율 속에 내재하는 관습적 규칙이며, 음계는 또 화음을 구성하고 리듬과 함께 선율을 지배한다 할 수 있으므로, 만일 스케일링 연습이 음계와 리듬 및 이들의 유기적 관련을 전제로 하지 않는다면 이는 별로 효율성이 없는 낭비가 되고 말 것입니다.


 
 스틸/일렉기타 강좌 50:스케일링 연습의 전제, 음계와 리듬:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소
 
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