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작성자  한국기타문예원 작성일  2015.08.09 00:40 조회수  1442  추천  0
제목  RE: 9화음/2화음 및 그 접미사 (11) X7sus2    
첨부파일 : f1_20160624223629.jpg
 
 
* 9화음/2화음 및 그 접미사 ㅡ 화음2음에 관한 접미사 (11) X7sus2






  [7sus2] 접미사는 근음과 결합하여 X7sus2 형태의 코드로 표시된다. 마디‒37, ①에서 보는 바와 같이 현실에서 이 접미사는 [7(sus2,sus4)]의 약어로 사용되어, 그 구성음이 [근음, 4음, 5음, b7음, 9음]으로 정의되기도 하지만, 이는 논리적으로 받아들이기 어려운데, 이러한 구성음으로 조합된다면 [X9sus4], 만일 5음이 없다면 [X9sus]로 표시하는 것이 더 합리적이기 때문이다. 그러나 [Xsus2,sus4] 코드는 별개로 성립될 수 있고, 이는 [근음, 2음, 4음]으로 구성된다.

  따라서 마디‒37, ②에서 보는 바와 같이 X7sus2 코드는 [근음, 2음, b7음], 또는 [근음, 2음, 5음, b7음]으로 구성되는 것으로 봐야 한다. 이때 3음이 없는 이유는, 만일 3음이 있다면 5음이 생략된 X9 코드로 봐야하기 때문이며, 5음 생략은 제약 없이 이루어지므로 구성음으로서 그리 중요하지 않다.

  말하자면 X7sus2 코드는, 재즈 장르에서 2원화된 화음구성원리 중, 전통적 3도구성원리를 벗어나서 독자적 논리에 따라 근음과 [1:1]로 대응하는 방식으로 조합된 것으로 볼 때 그 성립근거에 대한 설명이 가능하며, 이는 근본적으로 블루스 흑인5음계 및 이에서 파생된 재즈 가변7음계(9음음계)의 음계화음 구조와 이 장르의 화성창출 기법이 클래식과는 다른 데에 기인한다.

  X7sus2 코드의 구성음 정의는 화음3음이 배제되고 있으므로, 단3도 화음3음을 가진 Xm7sus2 코드는 원초적으로 성립될 수 없다.


  (1) 마디‒38. : ①과 ②는 기본음계에서, ③은 확장음계에서 구성되었다. 관행적으로, 전자는 주로 어쿠스틱‒기타/독주에서, 후자는 주로 일렉기타/합주에서 사용될 것이다.

  sus 접미사와 add 접미사의 차이는 화음3음의 유무로 구별된다 할 수 있다. 즉, 전자는 3음이 배제된 상태, 후자는 3음이 있는 상태이다. 그러나 이는 화음용법/성부배치에 있어서의 3음 유무와는 구별됨에 유의해야 한다. Jazz/Rock 장르에서 영문음명표시법에 의해 부기되는 화음의 관행적 용도/목적은 부차성부에 할당된 부선율에 의한 선율적인 것이 아니라 주로 반주화음이다.

  따라서 만일 주선율, 당해 ‘beat/박’에 화음3음이 존재한다면, 반주화음에서는 중복을 피하기 위하여 sus 접미사 코드를 쓸 수 있다는 뜻이므로, 이때 전체 성부화음은 다시 X9 코드로 환원될 것이다. ㅡ 이 점은, 재즈 장르에서 2원화된 화음구성원리는 근본적으로, 클래식이 주선율/부선율로서의 선율적 성부화음임에 반해, 재즈는 즉흥연주 배경으로서의 화성적 반주화음이라는 관행적 차이에서 온 것으로서, 화음성음 생략/중복에 관한 투명성을 확보하기 위한 목적에 따른 것이라 할 수 있다.

  (2) 마디‒39. : ①, ②, ③은 모두 개리배치로서 독주를 위한 지판구성이라 할 수 있다. ①, ②는 현재 3성화음 상태이므로, 주선율 음을 감안하지 않은 경우라면 4성화음이 되어 전체 수직화음 이름은 바뀔 것이며, 이때 클래식 장르라면 주선율 음은 대개 화음3음이고 전체 성부화음은 5음이 생략된 X9 형태가 될 것이다.

  만일 주선율이 포함된 것이고, 이 음이 화음3음이 아니라면 어떤 성음 하나는 중복되어야 할 것이다. ㅡ 재즈 장르에서는 장3도/단3도 음계3음을 모두 가지고 있는 주음계(가변7음계‒9음음계)의 특성으로 말미암아 짧은 구간에서도 장조/단조를 쉽게 오갈 수 있고, 또 장3화음/단3화음을 기초화음으로 하여 엄격히 구별하는 클래식 화성과는 달리 중성적 부분조성을 구현하기 위해 화음3음을 배제하는 경우가 종종 있을 수 있다.
 
 9화음/2화음 및 그 접미사 10:X7sus2:사단법인 한국기타문예원 음악학 연구소
 
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