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플라멩코 이론
작성자  한국기타문예원 작성일  2015.02.06 23:20 조회수  7000  추천  0
제목  4-1. 3/4, 6/8 박자 컴퍼스 족    
 
4. The 3/4, 6/8 Compas Family: 3/4, 6/8 박자 컴퍼스 족






  Flamenco Compas Cycles: 플라멩코 컴퍼스의 주기
  3/4, 6/8 Accompaniment: 3/4박자, 6/8박자 반주

  3/4, 6/8박자 컴퍼스 족 플라멩코는, 예술적 관점이 게재되는 한, 가장 중요하다 할 수 있다. 이들은 단연코 가장 복잡한 리듬이라 할 수 있는데, 학도들은 이를 이해하는데 수년간을 소모하기도 하며, 특히 선생이 bailes(dances)/무용과 toques(guitar-pieces)/기타악보를 왔다 갔다 할 때는, 그 리듬 원리를 완전히 이해하지 못한다면 더욱 더 그러하다.

  이들 리듬 족의 박자는 3박(3-beat) 또는 그 복합/변주 등으로 이루어진다.

  역자 주: 저자는 3/4, 6/8박자의 [기초박단]을 3-beat로 보고 있으며, 관련 플라멩코는 3박 및 그 [중첩]과 변주인 [교차박자]로 이루어지기 때문에 대단히 복잡하다고 말하는 것 같다. 그러나 3/4박자에도 2종류가 있으며, 전통적(클래식) 3/4박자와 플라멩코의 3/4박자는 서로 다른 원형에서 파생된 異種일 수가 있다. - 이에 대해서는 관계 상세에서 후술할 것임.


  The Six Count Cycle: 6算 週期

  3/4박자표와 6/8박자표를 원리상으로 구분하기는 어려운데, 이들은 둘 다 12에서 5까지 셈하게 되는 [6算-週期](six count cycle) 구문에 속하기 때문이다. 즉, 생각해보면, 이들은 1-마디가 6개의 8분음표로 되어있고, 이는 [2련3단](2개씩 3조)으로 나눌 수도, 또는 [3련2단](3개씩 2조)으로 나눌 수도 있다.

예‒1. 6산주기(6算週期)



* 역자 주: 저자는 3/4박자표와 6/8박자표의 구별에 관하여 원론적 접근보다는 클래식의 관행만 적용/생각하는 것 같으나, 이들은 정수음표를 원형으로 하는 중첩박자와, 부점음표를 원형으로 하는 분할박자, 이렇게 각각 2종류씩이 있으므로 서로 구별되어야 한다. - 이에 대해서는 관계 상세에서 후술할 것임. *

  위 악보의 6/8박자에서는 12와 3에 악센트가 있고, 3/4박자에서는 12, 2, 4에 악센트가 있음에 주목하자. (어떤 선율에 있어서 박자표는 다른 박자표로 전환될 때까지 모든 마디에 유효하며, 새 박자표는 또 다시 바뀔 때까지 지속된다.)


  12 Count Compas Structures: 12算 週期 컴퍼스의 구조

  위 예에서 본 것처럼 플라멩코 악구/악절들이 12로부터 기산되는 이유는, 12산-컴퍼스의 구조에는 2가지 형식이 있기 때문이다. - 즉, 아래와 같이 12에서 셈을 시작하는 것과, 1에서 시작하는 것, 이렇게 2가지가 있다.

예‒2. 12산주기 컴퍼스의 구조

    

  이러한 기본적 구조는 앞으로 더욱 더 상세히 다루겠지만, 어떤 형식의 악센트-형태를 다른 형식의 화성, 선율 또는/및 안무-악절에다 적용한다거나, 같은 컴퍼스 주기 내에서 대체시킨다거나 하는 등, poly/복합-리듬적으로 구사된다. [두 종류 주기 간의 전의]에 관한 진전된 개념은 Bulerias 섹션의 Jaleo (Chufla) 리듬 편에서 확장, 거론될 것이다.

* 역자 주:

1) [어떤 형식의 악센트-형태]라 함은, 어떤 정형적 박절 또는 박자표에 내재된 강약의 흐름, 즉 [맥동]을 의미한다.

2) [두 종류 주기 간의 전의]라 함은 [교차박자], 또는 이에 가까운 개념을 의미하며, 짝/홀 박단이 서로 교호되거나 섞여서 나타나는 것을 말한다. 이는 교차박자인 경우에는 [혼합박자] 개념을 동반하는 경우가 많음을 뜻하는데, 가령 phrase/악구 내에서 짝/홀 박단이 서로 엉켜있거나 교호된다면 교차박자의 개념인 것이고, 한 음악 내에서 여러 종류의 사실상 박자표가 나타난다면 혼합박자의 개념으로 볼 수 있다.

  위 악보를 예로 들면, 동일 음악 내에 6/8박자와 3/4박자가 둘 다 나타나므로 혼합/혼성박자로 볼 수 있으며, 이들이 한 악구 내에서 교호된다면 교차박자로도 볼 수 있다. 저자는 [교호/교차]를 여기서는 [alternating measure]로 표현하고 있으나, 다른 곳에서는 [cross time]으로 표현하기도 하는 등, 용어 사용례에 일관성이 없다.

  또, 일반적으로 혼합/혼성박자 등을 일컫는 음악용어에도 poly, multi, complex, compound, combination, hybrid 등의 용어가 일관성 없이 사용되고 있으며, 우리말에 있어서도 혼합, 복합, 합성, 혼성, 조합, 다중 등의 용어가 걷잡을 수 없이 혼란스러운데, 이는 세계적으로도 특히 리듬론이 정립되지 않고 있기 때문이며, 장차 이들 용어의 개념이 정의되어 분류/분화되어야 할 것이다.

3) 8분음표는 6/8박자의 주박이지만, 3/4박자에서는 1차-부박(분박)이다. 따라서 위 악보 중, 예-1은 1박이 8분음표를 기준으로 하므로 2소절로 된 악구(semi-phrase)가 단위박절을 이루고 있으나, 예-2는 1박이 4분음표를 기준으로 하므로 4소절로 된 악구가 단위박절이 되며, 플라멩코에서는 이러한 [12산‒주기](12-Count Cycle)를 가진 정형적 박절을 [컴퍼스]라 하는데, 이때 [count/셈]으로 표현되는 [12-Count] 등은, 말하자면 [12박]이 하나의 박절(컴퍼스)을 이루는 리듬이라는 뜻이고, 이 컴퍼스/박절의 길이는 기보되는 박자표에 따라 달리 표시되는 셈이다.

4) 플라멩코에서의 [12산‒주기](12-Count Cycle)는 결국 리듬론에 있어서 [12박으로 구성된 정형적 박절]을 의미하는 것이므로, 향후 이를 [12박주기]로 번역하기로 한다. 이때 [beat/박]은 박자표에 따라서 8분음표이기도 하고 4분음표이기도 함에 유의한다. *



  The 6/8, 3/4 Twelve Count Cycle:  [6/8‒3/4 전환](혼성박자)에 의한 12算週期 컴퍼스

  6/8박자와 3/4박자는 서로 교대/대체되면서 플라멩코 리듬을 만들어내는 가장 중요한 요소 중 하나이다. 이때 손뼉 반주는 1, 2, 3박 및 7, 8, 10박에 위치함을 유의해야 한다.

예‒3. 6/8‒3/4박자 전환 12산주기





  The 3/4 Twelve Count Compas Cycle:   3/4박자 12算週期 컴퍼스

  [3/4박자 12산주기] 컴퍼스(박절)는 4마디로 구성되며, 아래와 같이 [6/8‒3/4 전환 12산주기]에서와 마찬가지로 그 손뼉반주는 1, 2, 3박 및 7, 8, 10박에 위치한다.

예‒4. 3/4박자 12산주기 컴퍼스



  깐떼 또는 무용의 발동작에 나타나는 [3/4박자 12산주기(12맥박절)]의 억양/강세(맥동)에는 아래와 같이 여러 가지가 있다.

예‒5. [3/4박자 12산주기]의 억양/맥동



  마지막(3번째) 컴퍼스의 강세는 [6/8‒3/4 전환] 또는 [6/4‒3/2 전환] 12산주기(12맥박절)와 같은 셈(박)에 위치(3, 6, 8, 10, 12박)함을 유념하자.



  Dobles (Doubles): [6/8‒3/4 치환](교차박자)

  3/4박자와 6/8박자는 정확히 일치하는 길이를 가졌으므로, 이들은 종종 동시에 구성되어서 [polyrhythm/혼합리듬]으로 불리기도 한다. 이에 대한 주요 예를 하나 들면 [dobles](doubles)로 불리는 손뼉반주가 있는데, 이는 Bulerias 및 Fandangos de Fuelva의 기초가 될 뿐만 아니라 많은 다른 플라멩코 구문에도 등장한다.

  [dobles]는 아래와 같이 3/4에 의한 발박자에 대해 6/8에 의한 손뼉박자를 합성함으로써 구성되는데, 이때 손뼉반주는 6/8박자를 기준으로 할 때 강세가 없는 묵음 위치에만 있음에 유의한다.

예‒6. 6/8‒3/4 치환에 의한 6算週期



  등가의 발박자에 대해 1, 2, 4, 5박에만 손뼉이 들어가는데, 이때 Fandangos de Fuelva에서는 5박이 대개 묵음(약박)인데 반하여, 6/8 또는 3/4박자 Bulerias에서는, 또는 3/8박자 Jaleo/Chufla에서는 강세가 들어갈 수 있으며, 이들은 즉시 전환될 수도 있는데, [dobles] 반주가 항상 가장 적절한 것은 아니라 할지라도 언제나 정확하기는 하다는 점을 유념할 필요가 있다.

* 역자 주: [혼성/혼합/교차 박자의 구별]에 대해서는 다음 참조.
http://www.kguitar.net/cgi/zboard/zboard.php?id=rhythm_summary&no=15



  3/4 12 Count Cycle (Revisited):

  Dobles의 변형은 3/4박자 12산‒주기(12맥‒박절)의 모든 가능한 억양/맥동에 종종 사용된다. 아래 악보에 있어서 12산‒주기의 처음 3마디에 해당하는 것들과 제시되었던 일련의 6산‒주기와의 비교에 유념한다. 이들 마디에 있어서의 손뼉반주는 Dobles(교차박자)와 유사한데, 다만 마지막 손뼉(6산주기의 카운트‒5, 12산주기의 3‒a)이 없는 점만 제외되고 나머지는 같다. 또한 [12, 3, 6, 8, 10 강세]를 가진 12산주기의 카운트-3 위치에는 손뼉이 있음에 주목하기 바라며, 이 예에서, 예컨대 cante/깐떼 반주라면 3/4박자의 두 번째 마디 반주는 종종 생략된다.

예‒7. 3/4박자 12산주기



  위 악보 제2단에 예시된 대로, 만일 셋잇단음표 기반의 감각으로 구성된 컴퍼스라면, 그 반주도 3맥1단의 느낌이 될 것이다.

  참고: 현대적 기타 솔로 및 taconeo(무용: 뒤꿈치로 하는 리듬) 솔로에 있어서는, 여러 가지 조합으로 이루어진 위 3/4박자 첫 3마디가 6/8박자로 대체되었다. (통상적 컴퍼스 안에서 대개 마디 1과 3에 [6/8‒3/4 전환 12산주기]의 강세가 주어진다. 이는 [2종속도]에 근접하는 직접적 예가 되는데, [느린 12산주기]로 계산되는 전체 4마디 안에서 처음과 끝 2마디 음렬은 [빠른 12산주기]가 된다.)


  Llamadas and Desplantes:

  Llamadas(calls) 및 Desplantes는 무용과 기타 솔로 구간/악절 간의 전환 계기/신호로 사용된다. Llamadas는 양쪽 가족(홀박/짝박 그룹)에 다 있으며, Desplantes는 Bulerias 및 Alegrias 형식에서 전통적 분기점으로 준비되고, 2개의 12산주기 컴퍼스로 구성되는 한편, [Cambio]로 불리는 화성적 깐떼 악구를 동반한다. 2/4, 4/4박자 족에 있어서 llamada는 4마디로 구성되며, 6/8, 3/4박자 족에 있어서 llamada는 카운트-10에서 끝나는 1개의 12산주기로 구성된다.

  [해결/응답‒악구](Resolution/Answer-phrase)의 개념은 llamada와 비슷하다. 초기의 많은 플라멩코 음악들은 [질의/응답‒악구](Question/Answer-phrase) 형태이었다. 3/4박자 12산주기 컴퍼스에 있어서는, 마디 1과 3은 질의악구, 마디 2와 4는 응답악구라고 생각해도 무방하며, 카운트 10~12에 해당하는 마디‒4는 최종응답이 된다. 이외의 플라멩코 형식은 다른 해결악구를 가지고 있는데, 이에 관해서는 후술하기로 한다.

  해결악구는 음악적 문장에 있어서 마침표라 할 수 있다.



  번역, gmland.
 
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