* The Compas Analysis

2. 플라멩코 리듬의 기초(1)

  서론

Keyser에 의해 저술된 [The Compas Analysis]는 141쪽에 상당하는 것으로서 전통적 화성학 및 리듬론을 분석도구로 하여 플라멩코를 분석하고 있다. 그러나 이에는 음악 일반론적 기초개념 설명도 상당수 포함되어 있는 바, 플라멩코에 직접 관련이 없는 부분은 생략한다.

또, 괄호 속에 부기하는 용어는 본문의 설명에 대응되는 참고용 전문용어이며, 필요하다고 판단되는 경우에는 역자 주를 달아 부연설명 또는 비판을 가하였다.


Basics and Rhythm
Introduction

이 분석의 목적은 독자들에게 매력과 정열이 넘치는 플라멩코의 세계를 소개하고, 플라멩코 리듬에 대한 기본적 이해를 제공하여 [palmas](플라멩코 손뼉 장단)로써 장단을 맞추거나, 그 춤 박자에 대한 셈을 할 수 있도록 하는데 있다.

플라멩코라는 개념에 있어서 가장 중요한 것은 [compas]로 불리는 독특한 율동주기인데, 이는 공연 팀을 구성하는 플라멩코 예술인들을 묶어주는 역할을 하며, 이를 놓친 경우에는 중대한 실수로 간주되는, 누구도 거역할 수 없는 규칙이다.


Basics Rhythm

플라멩코 리듬은 복잡하고 섬세하다. 가장 중요한 [palos](플라멩코의 세부 양식/장르)는 우리에게 친숙하지 못한 혼합박자, 교차박자인 [3/4박자와 6/8박자의 치환]에 의해 표현되는데, 이는 각 변주(palos)를 인지할 수 있는 내장 시계를 구축하는데 필요하다. - 역자 주: 플라멩코는 악곡 도중에 다른 palos(세부양식)로 전환될 수 있으며, 이때는 리듬변주에 해당하게 된다. *

플라멩코 리듬을 재는 시간단위는 4분음표를 기준(beat/박)으로 하며, 그 템포는 [beat per minute](bpm)으로 할 수 있을 것이다. - 역자 주: 4분음표를 기준으로 한다 함은, 민속악인 플라멩코 리듬을 클래식의 관행인 5선기보법으로 표시할 때, 그 박자표의 분모는 4분음표를 기본으로 한다는 뜻이 되며, 이는 또 주박이 4분음표로 표시된다는 뜻이기도 하다.

기본적인 리듬 맞추기는 4분음표 하나에 발박자 하나, 또 이를 분할한 8분음표 하나에 손뼉(palmas) 한번으로써 가능할 것이며, 결국 발박자 하나에 손뼉 두 번으로써 리듬반주를 할 수 있을 것이다.





Palmas

palmas로 불리는 플라멩코 손뼉에는 두 종류가 있는데, [palmas sordas](deaf palmas)와 [palmas secas](dry palmas)가 그것이다.

전자는 두 손을 컵 모양으로 모아서 때리는 것이고, 이때 크게 칠 필요는 없으며, 일반적인 장단 맞추기에 쓰이는데, 특히 공연 시에 다른 쪽 예술인을 격려/고무하거나, 기타연주 혹은 깐떼(노래)가 진지한 순간에 사용된다.

후자는 왼손바닥에다 오른손 검지, 중지, 약지로써 공기주머니를 만들 듯이 때리는 것인데, 이때 날카로운 소리가 나게 된다.

이들 손뼉은 축제 시에 [Bulerias]나, 무용연기가 극적으로 막바지에 이르렀을 때 흥을 돋우는 역할을 한다.  





Counter Palmas

[Counter-palmas/교차손뼉](contratiempo)은 전술한 [straight-palmas/정박손뼉](palmas en sequido) 사이에 하나 더 추가한 것을 말하며, 발과 혀 차는 소리를 이용해서 정박을 표시하고, 이들 정박 사이에 손뼉을 하나 더 추가해서 교박을 표현할 수 있을 것이다. - 역자 주: 주박을 4분음표로 한다면, 주박은 발박자로 표현하고, 이를 2분할해서 8분음표 1차부박을 만들되, 이는 혀 차는 소리로 표현하고, 이를 또 한번 2분할해서 16분음표 2차부박(교박)을 만들되, 이는 손뼉으로 표현할 수 있을 것이다. 이때 1차 및 2차부박 모두에서 손뼉을 칠 수도 있을 것이고, 2차부박에서만 손뼉을 쳐서 교박에만 강세를 줄 수도 있을 것이다.





Compas and Counting

[Compas]는 문자 그대로 박자를 뜻하며, [주기적으로 반복되는 리듬]을 일컫는 플라멩코 용어이다. Compas는 종종 몇 마디에 걸쳐서 형성되고, 그 강세(맥동)도 전통적 박자표의 그것과 달라서 우리에게 친숙하지 않지만, 플라멩코 문법상으로는 각 형식(세부장르)을 결정짓는 율동주기(리듬단위/박절)이다. 플라멩코의 특별한 양식인 Compas를 정확히 추적하려면, 그 속에서의 현재위치를 계산하고 있어야 하며, 여러 종류의 Compas 간 전환(리듬변주)을 알기 위해서는 그 전환점(특정 beat/박)을 잘 알고 있어야 한다.

플라멩코 리듬은 두 그룹으로 나뉘는데, 2/4박자표 또는 4/4박자표로 표기되는 2박 계통의 리듬과, 3/4박자표 또는 6/8박자표로 표기되는 3박 계통의 리듬이다. - 역자 주: 기본/기초박단 개념 *

주의: 6/8박자는 점4분음표를 기초로 하기 때문에, 이는 형식적(이론적)으로 볼 때 틀린 것이다. 단, Sevillanas Flamenco는 4분음표 하의 템포를 기반으로 하는 것이므로 적용이 가능할 수도 있다.

* 역자 주: 3박 리듬 플라멩코를 6/8박자표로 기보하는 것은 틀린 것이라는 것을 지적하고 있다. 이는 옳은 견해로서, 6/8박자는 그 원박이 점4분음표 2개로 구성되는 2박(짝박) 리듬이기 때문에 3박 리듬을 6/8박자로 기보할 수는 없다. 단, 세비야 장르는 그 주박이 4분음표이므로 경우에 따라서 6/8박자로 기보할 수 있을 것이다. 즉, 2/4박자 및 6/8박자는 모두 2박 리듬인데, 그 단위음표가 4분음표이냐 점4분음표이냐 하는 상대적 길이의 차이밖에 없으므로, 템포를 조정하기 나름으로 상호 호환이 될 수도 있다. *

플라멩코 Compas에는 4박 단위로 반복되고 2/4. 4/4박자로 표기되는 그룹과, 6박 또는 12박 단위로 반복되고 3/4, 6/8박자표로 표기되는 그룹이 있다. 또, 12박 단위로 회전되는 Compas는 그 세부장르 및 문법에 따라 2마디 또는 4마디 길이로 표현되는데, 그 상세는 후술할 것이다.

* 역자 주: Compas는 박절에 해당하는데, 본문은 Compas를 이루는 구성요소인 단위박단이라는 개념에 대해서 설명하고 있다. *

세계적으로, 특히 스페인에서의 플라멩코는 박자표 체계와 조화되지 않거나, 전혀 맞지 않는데, 그 이유는 플라멩코 형식이 복잡하거나, 특히 혼합박자 내지는 복합/교차박자가 섞여있기 때문이다. 첨언하면, (플라멩코에서) 3/4, 6/8박자표의 기본박자는 그 주요 문법에 있어서 클래식의 전통적 관례와 다르다.

* 역자 주: 저자가 앞에서 지적한 바와 같이, 플라멩코에서 기본/기초박단이 3박인 경우에 6/8박자표로 기보하는 관행은 잘못된 것이며, 3/4박자로 기보하는 경우에도 전통적 맥동과는 전혀 다른 양상으로 나타나므로, 결과적으로 또 다른 3/4박자로 해석할 수밖에 없다는 뜻인데, 역자의 견해로는, 이는 근본적으로 박자표를 잘못 선택한 것으로서, 혼선을 방지하고 보다 쉽게 이해하기 위하여, 혼박/변박/교박인 플라멩코 리듬에 대해 클래식의 박자표라는 Tool을 사용하더라도, 기존 박자표와는 달리 각 Compas를 단위로 하는 독자적인 박자표로써 구축되어야 할 것이다. *

학생들은 플라멩코의 이러한 리듬 형태에 친숙하지 못함에 따라 종종 혼란을 야기하므로, 이 분석의 목적 중에 하나는 가능한대로 전통적 개념에 일치하도록 Compas의 구조를 설명하고자 하며, 필요한 부분에서는 그 차이점을 지적하고자 한다.

충고: 스스로 Compas의 구조를 이해하고, 이러한 기본적인 것에 대해서마저도, 클래식 이론에 숙련되어 있지 않은 플라멩코 주자들, 특히 (플라멩코를 가르치는) 선생과의 논쟁에 빠지지 말라. 다만 스스로의 관찰과 자료로써 흡수하도록 하라.

* 역자 주: 저자는 이러한 논쟁에 관해 많은 경험이 있는 것으로 보이며, 플라멩코를 전통적 이론에 담을 수 없는 것이 아니라, 플라멩코 스스로가 전통적 이론으로부터 외면/고립을 자초했거나, 또는 초기 재즈 주자들처럼 이론적 무지로 말미암아 변칙적/독자적인 틀을 사용하고 있음을 강하게 시사하고 있다. *